剧情简介
凯特琳·布(bù )雷亚(⚫)的处女作(zuò )。讲述了(🛍)一个14岁的(💆)少(✳)女(nǚ )如何大(dà )胆探索(🐖)她的(🛺)性欲，整部(🗑)影片充满男(😻)女(🚸)性器官的(de )(🥀)特写镜(😱)头，在(🔊)保(bǎo )守的(🚢)70年(🧚)代被法国着(zhe )名的《费(😞)加罗报》批为(wéi )“对身体亲密关系(xì )的公开展(zhǎn )示和玷污，使女(㊙)性蒙羞(🙉)"而呼吁禁演。因此(cǐ )在法国被(bèi )冷冻(dòng )了24年，直到(🧟)2000年才得以(🗳)公开上映(yìng )(💝)。这部(bù )以第(🍑)一(👊)人称叙事的电(😊)影相(xiàng )(➡)当独(dú )(🐛)特，以(🐨)直接(jiē )、不矫揉造作的态度表(biǎo )现(xiàn )性(🔈)的场(chǎng )景(💿)，直面性的(de )问题，充满了自由、前卫与实验(yàn )电影的格调(🔞)。关于导演：1949年生于(💣)法国(guó )的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演(yǎn )员、编(⏺)剧(jù )(👩)等多重身分(fèn )。她形容(róng )自己是个“清教(❄)徒(💁)”，但这很难和她的作(zuò )品联想在一起。她19岁(🐅)时(⛅)写的第一本(🙅)小说《容(🕵)易相处的(de )人》，在1968年(nián )出(chū )版的(⛎)时候，被列为18岁以下(♟)禁(jìn )(🔝)止购买的限(xiàn )制级小说；她23岁(suì )(👡)参与演出的第(dì )(🖥)一部(bù )电影，是意大(🌶)利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴(🏓)黎(⏩)最(🤳)后探戈(gē )》；她25岁时将自(🤙)己的第(dì )四本(🤫)小说(shuō )《气窗》，拍成她(🆕)的(😫)第一部电影《爱(😫)欲(yù )(😇)解(jiě )放》，由于内容描(miáo )述(🕶)一个14岁的少(shǎo )女如何大胆(dǎn )探(🖨)索她的性欲，且(qiě )里头充满(🍩)男女(nǚ )性(xìng )(Ⓜ)器官的(de )特(tè )写镜头(tóu )(🚄)，在保守的70年代被(bèi )法国知(⤴)名的(👂)《费加(jiā )(🌻)罗报(bào )(🎅)》批为(wéi )“对身体(tǐ )、亲(🍑)密关系(xì )的公开展(zhǎn )示、玷污和侮辱，使女性蒙(méng )(👆)羞”而(ér )(🏌)呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直(zhí )(🕳)到(dào )今年才得以公开上(🗺)映。她一再以作(🧜)品挑战法国（甚至全世(🤼)界）的道(dào )德尺度，有人批评她是“假艺术之名行(háng )***之(zhī )实”，有人赞(🈶)赏她作品里的女主(zhǔ )角(😌)“闯进陌生的性爱领域，如同导(dǎo )演本人(🎑)违抗传统(tǒng )的电影（性(🐆)别）界线(🥟)”。可以(yǐ )肯定的是(shì )：凯特琳·布(bù )蕾亚(yà )代表某种法国电影的先驱(qū )，而(🐂)且(😾)她的(de )影响效力正(zhèng )在(zài )持(chí )(🌮)续(xù )(🚁)发酵中……凯(kǎi )特琳·布(bù )蕾亚声(🧑)称受(shòu )了(le )瑞(🈷)典电(diàn )影(yǐng )(🔢)大(🚊)师伯(bó )格曼(🥟)的《冬(😣)日(rì )之光》影响，才决定拍电影(yǐng )。她的处女(🏻)作《爱欲解放(🧔)》拍摄经费拮据(😿)，但(dàn )这部(bù )以(🕙)第一人称叙事的(de )电影相当独特，以直接、不矫揉造作的(de )态(tài )度表现性(❤)的场(chǎng )景(➖)、面对性的(de )问题。它自由、前卫与实验(yàn )电影的格(📛)调(😾)，与当年的美(měi )国(😙)地下电影极度相近(jìn )。十年(nián )后，她的(de )电影(Ⓜ)《少女36》又再度(dù )(✏)受(shòu )到(😾)大众瞩目，它不仅(💝)被(bèi )《纽(✝)约时报(bào )(🌳)》誉(🤯)为(wéi )“法国的(de )《洛丽塔(tǎ )(🎿)》”，洛杉矶时(🌂)报更形容(róng )它是“少数对性有如此吸引人(rén )地诚实探讨(tǎo )的电(diàn )(🦑)影，笔触(chù )如此新鲜又(yòu )尖锐。”然(🔡)而她的作品并非企(qǐ )图藉对性(xìng )器官和性(xìng )行为(🗑)直接地描绘来(❇)挑(🕥)起观(guān )者的性(📂)欲，而(ér )是对(duì )人们的性态度(dù )作心(xīn )理分析上和形(xíng )而(ér )上的申(shēn )(🆚)论(lùn )(🎮)。因(yīn )此她也(🈵)正大光明(🐞)地被视为(wéi )和萨德(dé )、西蒙娜·波芙娃、波琳(😞)·雷雅吉（《O娘(🚸)的故事》）、乔治(🌥)·巴塔(🤬)耶、福柯等(děng )法国(🦏)文(🕦)化(♿)界“败德”传统并列同侪，并(bìng )(🌵)与日本导演大岛渚的《感(📕)官世(shì )界(🍞)》和贝托鲁奇(🔆)的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才(cái )华并非(fēi )只(🏁)有在非主流的(🎾)情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和(🍆)意大利(lì )国宝级导演费里尼(ní )(🥑)共同编写他(🕜)的电(diàn )(🏋)影《船续前行》的剧(👈)本；而她(🤫)的小说(shuō )《警察》也曾被戛(jiá )(🎻)纳金(jīn )棕榈奖(🐪)导(dǎo )演莫(mò )(💣)里斯·皮亚拉(🧐)（拍摄(shè )过《在撒(sā )旦(🌔)的阳(❌)光(guāng )下》）拍(pāi )为同名电(diàn )(🎁)影(🤗)，并由法(fǎ )国数(shù )一数二的(de )大明星如(💴)热拉尔·(🎹)德帕迪厄、苏菲(fēi )·玛索、桑(sāng )德琳·波娜尔(ěr )等(🛡)人主演(yǎn )。可(kě )见她(tā )(💝)在艺术(shù )界、(🌕)文(wén )化界、文学(xué )界、(💵)以(yǐ )及(👵)电(🗞)影界蕴(yùn )藏(💡)的深厚影响力(lì )。那么，凯特琳·布(♊)蕾亚又如(👘)何替(⬅)她电影无可避免的(de )(😇)争议性辩解？“我(🧑)们活在(🔯)一个强迫(pò )接受(shòu )(🖌)道德的(🔮)病态(💿)社(shè )会(huì )，我企(qǐ )图(tú )操纵影像去(🔒)刺(🔚)激观众，让他们(men )(💡)思考(kǎo )自己(🔭)为什(shí )(🥂)么会(💈)有这(zhè )些(👣)（坐(🗣)立难安的）社会的制式(shì )反应(yīng )(🧖)，然后明(míng )白这些恐惧和反感没什么大不了(le )。我(🈹)这(zhè )样说是因为我是第一个(gè )(🐪)被这些(⛺)主题和(🦔)影像扰乱的人。我是个(🦈)清教徒(🛂)形(🧡)的人，但你必须长大，并克服这些不合(📎)逻辑的(👲)反应。”“我们(men )必(👎)须改变美学(😅)的符(📈)码，我们可(🚮)以让排泄(xiè )物和(💢)分(🍬)泌(📗)物变的可人而美好(hǎo )(🍣)。道德的反感(gǎn )(🙈)来自美学(xué )的秩(🕘)序，我们必须挑(👖)战（(🔺)性）器(🕘)官让我们害怕(pà )的事(shì )实。而女(nǚ )性的阴(✔)部正如同宇宙(🥧)中的(de )黑洞(dòng )。”她的最新(xīn )电(🎨)影(yǐng )(👭)《罗曼(màn )史》推(tuī )出后，已经受到(dào )(🌓)影评人和(🐝)观众的肯定(dìng )，使(🐲)布蕾(lěi )亚(🌡)相信观众(zhòng )(🛩)已能接(🍁)受她的处(chù )女(➡)作：“（我的）电(diàn )影还是(shì )一样(yàng )，只(zhī )是(shì )(🐂)观众进(jìn )步了(le )。现在(🐈)我们要看看观(🌼)众会(💯)认为它(📪)是***片，还是超(chāo )越影像、进入(🏘)影像(🚏)所激起的情(qíng )(🏴)感和反省。”
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